Egal ob der Kurzmanga eine ganz neue Geschichte oder ein Ableger zu einem anderen Projekt ist – die Handlung sollte meiner Meinung nach immer in sich geschlossen sein. Sie muss aber nicht zwingend ohne Kenntnisse anderer Geschichten nachvollziehbar sein. Ein gutes Beispiel dafür sind Specials, die oft hinter längeren Manga in einem Taschenbuch folgen.

Der Abschluss eines Kurzmanga muss nicht so detailliert sein, dass der Leser überhaupt nicht mehr darüber nachzudenken braucht. Aber ein offenes Ende wirft oft so viele Fragen auf, dass es als Stilbruch gesehen werden kann. Ohnehin finde ich es schöner, wenn ein Ende eine erkennbare Botschaft enthält. Genauso wichtig ist mir ein erklärender Anfang, der die Figuren vorstellt und den Leser an die Handlung heranführt. Abrupte Anfänge und offene Enden sind tolle Stilmittel, doch die hebe ich mir für bestimmte längere Geschichten auf. Oder für besagte Drei- bis Fünf-Seiter, deren Platz nur für Abruptes ausreicht.

So ein Kurzmanga lässt außerdem nicht viel Raum für Nebenstränge. Bedürfnisse einer Nebenfigur zum Beispiel können in ein bis zwei Panels angerissen werden. Das macht die Figur lebendiger und die Handlung vielseitiger. Es sollte aber nicht darüber hinausgehen, sonst bleibt zu wenig Platz für eine gelungene Darstellung der eigentlichen Handlung. So gesehen sollte die Haupthandlung die einzige Handlung bleiben.

In einer Kurzgeschichte kommen nicht viele Figuren vor. Oft reichen zwei Hauptfiguren, um die Handlung mit einem Konflikt voranzutreiben – perfekt sind dafür Liebesgeschichten ^_^. Auch bei den Nebenfiguren bleibe ich sparsam: In dem 30-Seiter „Turn Around“ gibt es einen, in dem 60-Seiter „Chasing Hearts“ gibt es zwei bis drei Mitschüler, die mitmischen und dem Leser im Gedächtnis bleiben. Noch mehr Figuren einzuführen, würde ich mir gut überlegen, denn dann bleibt vermutlich nicht mehr genug Platz, um alle ausreichend vor- und darzustellen. Mit so wenigen Figuren zu arbeiten, zwingt einen auch, möglichst nur einen Handlungsstrang aufzubauen.

Bei mir fallen die Bewerbungsmappen und Arbeitsunterlagen für Kurzmanga genauso detailliert und strukturiert aus wie für längere Geschichten. Schließlich will ich auch hier beim Skripten nicht von mir selbst überrascht werden, indem ich mir erst später die Details überlege und dann vielleicht sogar widersprüchlich erzähle. Zwar ist mir im Vorfeld klar, dass Handlung und Figuren eines Kurzmanga nicht so ausführlich beschrieben werden wie in einem Manga, aber ich leiste lieber zu viel als zu wenig Vorarbeit. Dann bin ich später sicherer und gleichzeitig flexibler, wenn es um die Frage geht, welche Informationen ich darstelle und wiederhole.

Darum verfasse ich für jede relevante Figur einen Steckbrief, formuliere Hintergrundinformationen aus, beschäftige mich lange mit der Handlung und erstelle Tabellen, die ein Kapitel oder sogar bloß eine Comicseite zusammenfassen – ähnlich wie Michael Waaler es vorgeschlagen hat. Am Ende sieht man zwischen meinen Unterlagen für 30-Seiter und 180-Seiter keinen Unterschied mehr. Nur das Skript wird kürzer. ^_^

Umgebungsskizzen dienen also nicht als Arbeitsunterlagen – ob die relevant sind, hängt bei mir mehr von der Handlung als vom Umfang ab. Denn sollte ein Kurzmanga zum Beispiel im Weltraum spielen, wären solche Skizzen schon im Vorfeld interessant. Ebenso habe ich den Zwischenschritt ausgelassen, die Handlung eines Kapitels zusammenzufassen, da „Turn Around“ nur aus einem Kapitel besteht.